«Великі художники» - збори про видатних майстрів живопису. Книжкова серія містить понад 50 ілюстрацій, «витончено написану» біографію художника та історію створення картин. Альбом присвячений творчості Перова.

Являючись одним із основоположників критичного реалізму в мистецтві, Василь Григорович Перов (1833 (1834) -1882) вплинув на вітчизняну школу живопису, збагативши її своїми незабутніми жанровими композиціями і тонкими психологічними портретами. . Художник завжди чуйно ставився до всіх соціальних соціальних явищ, що відбуваються в країні, і силою свого таланту намагався розкрити їх істинну суть. Багато в чому завдяки Перову російський реалізм був насичений одухотвореною думкою про людину, болем за неї та високою громадянськістю. Ранні твори Перова перейняті анекдотично «викривальним» настроєм, являючи собою мальовничі карикатури («Сільський хресний хід на Великдень», «Проповідь у селі», «Чаювання в Митищах»). Майстер ретельно виписує характери та обстановку, прагнучи повчального ефекту. Сатиричне настрій, проте, з віком слабшає, змінюючись драматичної експресією чи добродушним гумором. Колорит Перова знайшов нову, гострішу, тональнішу виразність у таких картинах, як «Проводи покійника» та «Трійка. Учні майстрові везуть воду»: селянський похорон у першому випадку та епізод із життя знедолених дітей-підмайстрів у другому постають уже не просто соціальною сатирою, а драмою про «принижених і ображених», за змістом своєму загальнолюдського. Сила символіко-психологічного узагальнення – і відповідно паралелі з прозою Ф. М. Достоєвського, - ще значніші в «Утопленнице» і особливо у картині «Останній шинок у застави». Туманне ранкове місто за фігурою жінки-самовбивці і захід сонця, що гасне за межами міста здаються фатальним порубіжжям, що надає сірому і низинному побутовому середовищу подоби земного пекла. Перов зробив також великий внесок у мистецтво портрета. Він створив образи ряду відомих діячів культури («А. М. Островський», «В. І. Даль», «М. П. Погодин»). Його портрет Ф. М. Достоєвського вважається найкращим мальовничим зображенням письменника. Персонажі Перова, - у т. ч. селянин «Фомушка-сич» або купець І. С. Каминін - сповнені особливої внутрішньої значущості незалежно від свого соціального та культурного статусу, яскрава індивідуальність часом поєднується в них із безпрецедентною (Для російської портретної традиції тих років) напруженістю духовного життя, іноді на межі болісного трагізму (як у портреті Ф. М. Достоєвського). М'якою гумористичною розрядкою на цьому фоні здаються жанрові композиції («Птахолов», «Мисливці на привалі», «Рибалка»). Споглядаючи простих обивателів з їх аж ніяк не героїчною, але все ж таки «чоловічкиною» душею, Перов тут - якщо говорити про літературні паралелі - наближається до Н. С. Лєскова. У пізній період майстер прагне створення грандіозних, узагальнюючих образів національної історії. Однак закінчені історичні картини Перова («Суд Пугачова», «Микита Пустосвят. Суперечка про віру») не належать до його шедеврів. Більшість найвідоміших полотен В. Г. Перова можна побачити у Третьяковській галереї.