Безумовно, напрошується сама собою інтерпретація останнього повнометражного фільму Дзиги Вертова «Колискова» (1938) як невдалої спроби утвердження авангардистської стилістики в умовах соціалістично-реалістичної «держави» радянського кіномистецтва 1930-х років. Викликано це насамперед пишною символікою фільму та невгамовним звеличенням Сталіна. Тому «Колискова» може бути розглянута як наочний приклад культурного та суспільно-політичного розвитку радянського тоталітаризму пізніх 30-х років. Наскільки ясно місце фільму в історії тоталітарної культури, настільки складний і неоднозначний фільм з погляду історії кіно зокрема та історії медіа в цілому. У зв'язку з цим ми ставимо собі у нашому аналізі два завдання. По-перше, суттєвим є питання про те, якою мірою звернення до жіночого сюжету відповідає загальній тенденції у розвитку візуальних медіа, і насамперед кіно 20–30-х років, а також наскільки способи зображення жінок, які ми знаходимо в «Колисковій» , відповідають стильовим пошукам інших режисерів цього часу Цю проблему супроводжує друге питання — зв'язок візуальності та візуальних медіа з концептуалізацією статевих відмінностей. Саме з другого аспекту проблеми ми розпочнемо аналіз.