Елайджа Уолд, якого хвалять як «ввічливого, проникливого, кипучого» (Том Вейтс) і «ретельного дослідника, витонченого письменника та відданого суперечника» (Книжковий огляд New York Times), є одним із провідних популярних музичних критиків його покоління. У «Блюзі» Уолд досліджує жанр, який лежить в основі американської культури. Це нелегко визначити. Як одного разу це описав Хоулін Вулф: «Коли у вас немає грошей, ви не можете заплатити за оренду будинку та не можете купити вам їжі, ви, до біса, впевнені, що нудьгуєте». Він був визначений ліричною структурою, або як послідовність акордів, або як набір практик, що відображають західноафриканські «тональні та ритмічні підходи», використовуючи п’ятинотну «гаму блюзу». Уолд розглядає блюз не стільки як стиль, скільки як широку музичну традицію в поп-культурі, що постійно розвивається. Він шукає його коріння в творчості та дифірамбах, а також показує, як його трансформували такі професійні виконавці, як В. К. Хенді, який першим популяризував блюз століття тому. Він стежить за його еволюцією від Ма Рейні та Бессі Сміт до Боба Ділана та Джимі Хендрікса; визначає вплив польових записів у сільській місцевості Сліпого Лемона Джефферсона, Чарлі Паттона та інших; досліджує роль блюзу в розвитку як кантрі, так і джазу; і розглядає популярні тенденції ритм-енд-блюзу 1940-х і 1950-х років, від стилю Ті-Боуна Уолкера в районі Західного узбережжя до «домашнього» чиказького звучання Мадді Вотерса. Уолд переносить історію до сьогодення, торкаючись впливу блюзу на американську поезію та його зв’язку з сучасними стилями, такими як реп. Як і в усіх «Дуже коротких вступах» Оксфорда, The Bluestells розповідає вам — з проникливістю, ясністю та дотепністю. --все, що вам потрібно знати, щоб зрозуміти цей типично американський музичний жанр.