З романом Дона ДеЛілло навряд чи щось нове відчуваєш, коли почуваєшся трохи збентеженим і дезорієнтованим. Це водночас і чарівність, і прокляття більшої частини його художньої літератури, причина, чому він так захоплює одних читачів і так дратує інших (зокрема, Джорджа Вілла). А в 117-сторінковій «Пойнт Омега» мізерна проза ДеЛілло настільки скупа й зосереджена, що наслідки сильніші, ніж зазвичай. Читання її схоже на стрімкий похід на пустельну гору — можливо, трохи посушливу, але з періодичними видами на захоплююча велич. Немає місця для хибних кроків, і навіть упевнені люди захочуть час від часу повертатися назад, щоб перевірити ознаки, які вони могли пропустити на шляху. У центрі книги тримається пара заглиблених у себе чоловіків: Джим Фінлі , кінорежисер середнього віку, який, за словами його розлученої дружини, занадто серйозно ставиться до мистецтва, але недостатньо серйозно ставиться до життя; і набагато старший Річард Елстер, такий собі доктор Стрейнджлав часів Буша без акценту чи коміксів. Ми приєднуємося до них у сільській пустелі Елстера в Каліфорнії, де Елстер пішов у порожнечу часу й простору після свого від’їзду з команда планувальників війни в Іраку Буша-Чейні. Ельстера було найнято служити свого роду концептуальним гуру, але він розчарувався після того, як плани війни хайку, які він віддав перевагу, загрузли в цифрах і дрібницях. Фінлі сподівається вмовити Ельстера поділитися цим досвідом, поки камера працює. Він уявляє собі мінімалістичний твір, у якому Елстер буде говорити одним безперервним дублем, стоячи перед глухою стіною в Брукліні. Кожен, хто згадує помічника Буша, який анонімно хвалився в 2004 році, що адміністрація створить нашу власну реальність, щоб змінити світ після 11 вересня. легко виявити відлуння цієї мрійливої гордині у великих заявах Ельстера. Оскільки двоє чоловіків відпливають усе далі від причалів міст, які вони залишили, подорож стає трохи втомливою. Можна підозрювати, що ДеЛілло налаштовує їх на падіння, особливо коли Елстер стверджує, що вони наближаються до точки омега, концепції, яка постулює можливий стрибок з нашої біології, як каже Елстер, остаточну еволюцію, у якій груба матерія стає аналітичною людська думка. ДеЛілло виконує цю загрозу, відвідавши двадцятирічну доньку Ельстера, Джессі. Звідти динаміка людської напруги та трагедії бере верх, оголюючи суєтність інтелектуальної абстракції та змушуючи омега-точку вимальовуватися, як порожні слова на горизонті смертоносних подій. По дорозі ДеЛілло найкраще передає мікромоменти внутрішнього життя. Це тим більше вражає, коли сам Елстер нібито застерігає автора від будь-яких подібних спроб, кажучи в першому розділі: «Справжнє життя не зводиться до слів, сказаних чи написаних кимось, коли-небудь». Час від часу , принаймні, ДеЛілло доводить його помилку.