Вряд ли это новый опыт — выйти из романа Дона ДеЛилло с ощущением легкого беспокойства и дезориентации. В этом одновременно и очарование, и проклятие большей части его произведений, причина, по которой он так волнует одних читателей и так раздражает других (особенно Джорджа Уилла). А в 117-страничном «Пойнте Омеге» скудная проза Делилло настолько скудна и сконцентрирована, что последствия оказываются более сильными, чем обычно. захватывающее величие. Здесь нет места неверным шагам, и даже те, кто уверен в себе, захотят время от времени возвращаться назад, чтобы проверить, нет ли знаков, которые они могли пропустить по пути. В центре книги удерживается пара мужчин, смотрящих в себя: Джим Финли. , режиссер средних лет, который, по словам его бывшей жены, слишком серьезно относится к искусству, но недостаточно серьезно относится к жизни; и гораздо старше Ричарда Элстера, своего рода доктора Стрейнджлава эпохи Буша, без акцента и комического реквизита. Мы присоединяемся к ним в деревенском убежище Эльстера в пустыне в Калифорнии, где Эльстер уединился в пустоте времени и пространства после своего ухода из команда Буша-Чейни по планированию войны в Ираке. Эльстера наняли в качестве своего рода концептуального гуру, но он ушел, разочаровавшись после того, как планы войны хайку, которые он предпочитал, увязли в цифрах и мельчайших подробностях. Финли надеется уговорить Эльстера поделиться этим опытом, пока работает камера. Он представляет себе минималистическую работу, в которой Эльстер будет говорить одним непрерывным дублем, стоя у глухой стены в Бруклине. легко обнаружить отголоски этого мечтательного высокомерия в громких заявлениях Эльстера. По мере того как двое мужчин плывут все дальше от причалов городов, которые они оставили позади, движение становится немного утомительным. Можно подозревать, что Делилло готовит их к падению, особенно когда Эльстер утверждает, что они приближаются к точке омега, концепции, постулирующей возможный скачок из нашей биологии, как выразился Эльстер, окончательную эволюцию, в которой грубая материя становится аналитической. человеческая мысль. Делилло справляется с этой угрозой, посещая двадцатилетнюю дочь Эльстера, Джесси. Отсюда динамика человеческих напряжений и трагедий берет верх, обнажая тщеславие интеллектуальной абстракции и заставляя точку омеги вырисовываться, как пустые слова, на горизонте смертельных случайностей. Попутно Делилло в своих лучших проявлениях передает микромоменты. внутренней жизни. Это тем более впечатляет, если учесть, что сам Эльстер, по-видимому, предостерегает автора от попыток чего-либо подобного, говоря в первой главе: «Истинная жизнь не сводится к словам, сказанным или написанным, никем и никогда. Время от времени по крайней мере, Делилло доказывает его неправоту.