Фундаментальне дослідження про Баха, що належить перу видатного вченого, філософа та просвітителя Альберта Швейцера, у цьому виданні опубліковано російською мовою у повному вигляді: в основу покладено видання 1964 з перекладом Я.С.Друскіна і під редакцією М.С. Друскіна; у тексті розкрито купюри, які були зроблені з ідеологічних міркувань. У книзі Швейцера у широкому контексті розглядаються проблеми естетики, стилю та жанрової еволюції творчості Баха. Особливу увагу приділено духовним творам, зміст яких відкриває детальний музично-символічний аналіз, здійснений у зв'язку з церковними ритуалами того часу. Сучасні відомості про життя і творчість І.С. У Нове видання враховано відкриття останніх років, у тому числі і зроблені в Санкт-Петербурзі. ЗМІСТ: Від видавництва 3От автора 4I. ВИТОКИ БАХІВСЬКОГО МИСТЕЦТВА 5Суб'єктивне та об'єктивне мистецтво.II. ВИНИКНЕННЯ ХОРАЛЬНИХ ТЕКСТІВ 8Реформація та середньовічна духовна пісня.Перша пісенна збірка.Протестантські автори пісень.III. ВИНИКНЕННЯ ХОРАЛЬНИХ МЕЛОДІЙ 15Запозичення із середньовіччя та оригінальні творіння. Духовні обробки світських мелодій. Кінець творчого періоду. ХОРАЛ У ЦЕРКВІ 22Орган і спів громади за часів Реформації.Хор та общинний хорал.Осіандер та Гасслер.Орган стає керівником общинного співу.Общинний спів за часів Баха.V. ХАРАЛЬНІ ПЕРЕЛЮДІЇ ДО БАХА 33Самюель Шейдт.Пахельбель, Бем, Рейнкен, Букстехуде.Бах та її попередники.VI. КАНТАТИ І «Страсті» до Баху 40 Старовинна музика на євангельські теми. Шютц. Вплив італійського мистецтва на німецьку духовну музику. Проблема форми музичних текстів. Строфічна пісня і мадригал. Мистецтво Шютца та його значення. Завдання нового церковного мистецтва після Шютца. Головні представники церковного мистецтва в XVII столітті. Німецька опера та її значення для церковної музики.Ноймейстер та Соломон Франк.Нова форма музики «Страстей».VII. ОТ ЭЙЗЕНАХА ДО ЛЕЙПЦИГА 72Предки.Детство и годы учения Иоганна Себастьяна.Арнштадт и Мюльхаузен (1704-1707).Веймар (1708-1717) и Кётен (1717-1723).Поездка в Гамбург (1720) и избрание кантором церкви Св. Фомы. VIII. БАХ У ЛЕЙПЦИГІ 83Обов'язки кантора. Фінансове становище. Школа Фоми за часів Кунау і Баха. Боротьба за університетське богослужіння. Хор і оркестр. Музика в лейпцизькому богослужінні. у лейпцизькому музичному світі. Діти Баха та їх доля. IX. Зовнішність, сутність і характер 109 Доброзичливість і скромність Баха. Його ставлення до інших музикантів. Розважливість і гостинність Баха. Еммануїл успадкував від батька його обачність. Портрети Баха. СТРАНСТУВАННЯ МУДОЖНИКА. КРИТИКИ ТА ДРУЗІ. . . 1 23 Поїздки до 1723 року. Поїздки з Лейпцига. Маттесон і Бах. Шейбе проти Баха. віршах та прозі.Знайомі Баха та його друзі.XI. ХУДОЖНИК І ВЧИТЕЛЬ 136Загальна освіта Баха.Музичне товариство Міцлера.Бах вивчає та обробляє твори інших композиторів. Він користується ічужими темами.Бах і органне будівництво його часу.Клавікорд, клавічембало, фортепіано.Клавесин-лютня і віола помпоза. Творчі досягнення його учнів та синів.XII. Смерть і відродження Хвороба і смерть. Відгуки сучасників на смерть Баха. Чому Бах був забутий. «Відродження» Баха. Форкель і Рохліц. Цельтер і Гете. Відновлення «Страстей за Матвієм». Перемога та її наслідки. Перешкоди на шляху до правильної оцінки музики Баха. Історія Баховського суспільства та видання ним творів Баха. Баховська біографія Шпітти. ОРГАННІ ТВОРИ 192 Час виникнення. Юнацькі твори. Прелюдії і фуги веймарського часу. Прелюдії і фуги, створені після 1723 року. Маленькі прелюдії, органні сонати, пасакалія. Хоральні прелюдії юнацького часу. ВИКОНАННЯ ОРГАННИХ ВИРОБІВ 212Баховский і сучасний орган.Реєстровка.Природна будова фуг і прелюдій.Зміна клавіатур.Темп, фразування, прикраси.Органні та клавірні фуги. Транскрипції. XV. КЛАВІРНІ ТВОРИ 231Опублікування «Клавірних вправ». Французькі та англійські сюїти. Маленькі прелюдії, інвенції, симфонії. Виникнення «Добре темперованого клавіра». Фантазії та сонати.Токкати та каприччіо.XVI. ВИКОНАННЯ КЛАВІРНИХ ТВОРИН 249Орнаментика.Чембало або сучасне фортепіано.Динамічні відтінки.фразування.Акцентування бахівських тем.Темп.Епілог.XVII. Камерні та оркестрові твори 277 Сюїти та сонати для скрипки соло. Поліфонічна гра на скрипці до часу Баха. Сюїта для віолончелі соло. Оркестрові увертюри.Бранденбурзькі концерти та їх виконання.Клавірні концерти.Концерти для трьох та чотирьох клавіров.Скрипкові концерти.XVIII. «МУЗИЧНЕ ПРИНОСЕННЯ» І «МИСТЕЦТВО ФУГИ» 300 Зміст і загальний характер «Музичного приношення». Канони. Зміст «Мистецтво фуги». Доля «Мистецтво фуги». БАХ І ЕСТЕТИКА 308Упереджене ставлення Шпіти до звукового живопису Баха.Музична естетика ігнорує Баха.XX. ПОЕТИЧНА І ЖИВОПИСНА МУЗИКА 313 Про сутність мистецтва взагалі. Поезія і живопис. Поезія і музика. Зв'язок мистецтв у сприймаючої фантазії. ХХІ. СЛОВО І ЗВУК У БАХА 326Музичне зображення структури словесної фрази.Декламація в речитативах.Поетичне в хоралах Баха.Зображення емоцій та почуттів.Бах та програмна музика.Звуковий живопис у Баха.Мальовнича звукова символіка.Музична мова Баха.Виникнення та розвиток баховської музичної мови.XXII. МУЗИЧНА МОВА ХОРАЛІВ 348Зображення за допомогою образів і символів.Мотиви кроку.Мотиви спокою і скорботи.Мотиви радості. МУЗИЧНА МОВА КАНТАТ 362 Картинні теми. Мотиви кроку. Мотиви тривоги. Мотиви втоми. Ритми блаженства. Мотив переляку. Мотиви скорботи. Мотиви радості. РАННІ КАНТАТИ (АРНШТАЛТ, МЮЛЬХАУЗЕН. ВЕЙМАР. КЕТЕН) 396XXV. ЛЕЙПЦИГСЬКІ КАНТАТИ 1723-1724 ГОЛОВ 414XXVI. «МАГНІФІКАТ» І «ПРИСТРАСІ ЗА ІОАНОМ» 427 "Магніфікат". Вступний та заключний хор.XXVII. КАНТАТИ 1725-1727 РОКІВ 441XXVIII. «ТРАУРНА ΟДΑ» І «ПРИСТРАВИ ПО МАТФЕЮ» 454«Траурна ода».Текст «Пристрастей за Матвієм».Хори «Пристрастей за Матвієм». КАНТАТИ 1728-1734 ГОЛОВ 474XXX. СВІТСЬКІ КАНТАТИ 494XXXI. МОТЕТИ І ПІСНІ 518Час виникнення мотетів. Їх виконання: із супроводом чи без супроводу?XXXII. ОРАТОРІЇ 524 Виникнення «Різдвяної ораторії». Музичний характер «Різдвяної ораторії». Симфонія та її виконання. Скорочення в «Різдвяної ораторії». МІСИ 531 Виникнення меси h-moll, збережені автографи партитури та голосів. Kyrie і Gloria. Credo, Sanctus і Osanna. Sanctus.XXXIV. КАНТАТИ, СТВОРЕНІ ПІСЛЯ 1734 ГОЛА 544XXXV. ВИКОНАННЯ КАНТАТ ТА «СТРАСТЕЙ» 578 Фразування. Акцентування. Темп. Орнаментика. Динаміка. Сольний спів, виконання арій. Голоси хлопчиків. Виконання заключних хоралів. Хори. Струнні.Флейти, гобої, тромбони і корнети. Друскін. Альберт Швейцер та його книга про Баха 639Л. Ковнацька, М. Міщенко. І. С. Бах у житті братів Друскіних 657Хронограф життя та творчості І. С. Баха 684Покажчик творів І. С. Баха 748Покажчик імен 784