Коли ми вперше зустрічаємо надзвичайну молоду актрису Сюзанну Вейл, вона відчуває себе «щось на дні черевика, і навіть не когось цікавого». Сюзанна переживає жахливі та веселі муки реабілітації від наркозалежності, намагаючись зрозуміти, що сталося про своє життя та про те, як їй вдалося потрапити в «наркологічну лікарню». Подібно до того, як перша роль Фішер у фільмі – передчасного підлітка у фільмі «Шампунь» – повторила її власне виховання в Беверлі-Гіллз, дія її першої книги розгортається у світі, який вона знає краще за всіх: Голлівуд. Цей приголомшливий літературний дебют більше схожий на художній монтаж, ніж на роман у традиційному розумінні, цей приголомшливий літературний дебют розповідає про яскраві, нестерпно смішні події Сюзанни – від клініки до її примирення з життям у зовнішньому світі. Розмови з її психіатром «Що мене хвилює, а що, якщо цей хлопець справді для мене, і я не пройшла достатньо терапії, щоб бути спокійною, знайшовши його?»; висококонцепційний роман у стилі вісімдесятих «Єдиний спосіб стати інтимним для мене — це повторне відкриття. Мій шлях до інтимної близькості — рутина. Я встановлюю певний зв’язок із кимось, а потім помічаю, що їх там немає?» «Листівки з Краю», викликані надзвичайно кривим відчуттям абсурду Сюзанни та Керрі Фішер, — це більше, ніж книга про славу та наркотики. Це показовий погляд на небезпеки – і принади – усіх наших залежностей, від грошей і успіху до сексу та незахищеності.