Автор книги, використовуючи образи філософії Френсіса Бекона, називає хибних кумирів нашого часу «ідолами театру». Сучасні ідоли заповнюють нестачу нашої мужності бути. На екрані постмодерну ідоли грають ролі Рода, Печер та Мова. Рід народжує кумирів крові та ґрунту, що компенсують брак мужності бути частиною колективу. Печери народжують сексуальних кумирів, компенсуючи брак мужності прийняти Бога. Мова народжує ринкових кумирів політичної істерії, компенсуючи брак мужності бути собою. Епоха традиції не передбачала «ідолів», але лише сам Театр – Піднесене, підмостки якого здійснювали блокування Зияння смерті Сяйвом Антигони, подією Розп'яття. Лише обманюючи, лицедії говорили правду. У суспільстві лицемірів ніхто нічого не приховує, але немає нічого істинного. Щоправда, транслюється безпосередньо і від цього перестає бути істиною. Високе втрачається, на зміну йому приходить руйнівний сміх. Якщо навіяти людині, що вмирати – весело, вбиватиме вона з особливим цинізмом. Суспільству ідолів автор протиставляє Логос – по-новому осмислену Традицію: не корпоративний тягар ностальгічного минулого, а колективний сенс, пропущений крізь призму індивідуальної свідомості суб'єкта, добровільно відкритого універсуму, здатного поєднувати в собі космічність і патріотизм, свободу і відповідальність. видавничий дизайн.