Цікава історія британських трилерів від «Казино Рояле» до «Орел приземлився», у якій відомий кримінальний письменник Майк Ріплі розповідає, що хоча Британія й втратила імперію, її трилери допомогли врятувати світ. З передмовою Лі Чайлда.

Коли Ян Флемінг у листі 1956 року до Реймонда Чендлера назвав свої книги «фантазіями на подушках у різноманітті бах-бах, поцілунок-поцілунок», він був типово нескромним. За три короткі роки його романи про Джеймса Бонда вже стали ініціаторами буму трилерів, які домінували в списках бестселерів не лише в Британії, а й у всьому світі.

За десятиліття після Другої світової війни Британія втратила імперія, принижена з точки зору глобальної влади та статусу та економічно покалічена боргами; однак його вигадані шпигуни, таємні агенти, солдати, моряки та навіть (іноді) журналісти тепер регулярно рятували світ, від Яна Флемінга та Алістера Макліна у 1950-х роках до Дезмонда Беглі, Діка Френсіса, Лена Дейтона та Джона Ле Карре в у 1960-х роках, до Фредеріка Форсайта та Джека Хіггінса у 1970-х роках.

Багато з них називали «хлопчачими книжками», написаними людьми, які, ймовірно, ніколи не виросли, але, як розповідає відомий письменник і критик Майк Ріплі , трилери цього періоду забезпечували гострі відчуття, пригоди та ескапізм, як правило, в екзотичному середовищі, або, як сказав провідний автор трилерів сучасності Лі Чайлд у своїй передмові, «захоплення від занурення у швидкий і яскравий світ».

InKiss Kiss, Bang Bang, Ripley досліджує розвиток трилера від суворих 1950-х років до періоду розквіту 60-х і початку 1970-х, досліджуючи близько 150 британських авторів (плюс кілька відомих південноафриканців). Спираючись на розмови з багатьма авторами, згаданими в аудіокнизі, він показує, як британські письменники, які працювали в тіні Другої світової війни, стали домінувати у сфері пригодницьких трилерів і двох типів шпигунської історії – шпигунського фентезі (як уособлення Джеймса Бонда Яна Флемінга) і більш реалістична шпигунська фантастика, створена Дейтоном, Ле Карре та Тедом Олбері, а також численні варіанти (і імітатори) між ними.