Работа представляет собой применение программы критики идеологии Франкфуртской школы к немецкой духовной культуре первой половины XX в., прежде всего к экзистенциальной философии М. Хайдеггера, К. Ясперса и др. Для специалистов по социальной философии, историков философии и студентов философских специальностей вузов.

Работа Т. Адорно «Жаргон подлинности. О немецкой идеологии», впервые опубликованная в 1964 г., представляет собой практическое приложение программы критики идеологии к немецкой философии и духовной культуре начала и середины XX в. Работа примыкает к «Негативной диалектике», которую Адорно считал своим главным философским трудом, и продолжает ряд его исследований, посвященных отдельным формам идеологии в современном обществе; некоторые из них вошли в авторский сборник с характерным названием «Вмешательства».Предмету критики Адорно в данной работе трудно дать четкое определение: это довольно широкий спектр эксплицитных философских построений, неявных мировоззренческих идей, дискурсивных и коммуникативных практик, представленных в философии, художественной литературе, публицистике, теле- и радиопередачах и т.п. Согласно Адорно, все эти феномены объединяет специфическое использование языка (терминологического языка философии, метафорического строя поэзии, иллокутивных особенностей коммуникации и т.п.), наделяющее его неявной (скрытой от «потребителя») идеологической функцией - функцией консервации существующего социального порядка. Наиболее пристально в тексте рассматривается ряд философских концепций К. Ясперса, О.Ф. Больнова и М. Хайдеггера, которые для Адорно являются образцовым воплощением «жаргона»; это делает работу важным памятником полемики и размежевания Франкфуртской школы с экзистенциальной (в авторском понимании) философией.Работа представляется чрезвычайно интересной и как оригинальный вариант философии языка, в которой совмещаются методы формального, концептуального, семантического и социально-критического анализа в версии Адорно. Наконец, текст представляет собой блестящий образец авторского литературного стиля, который, конечно, при переводе претерпел определенный ущерб.