Потолок кошмарной, критической и кинематографической красоты Джеймса Пейта продолжает подниматься и опадать на «малиновом диване», «алой занавеске» и «ярком красном свете» — как розовоперый рассвет Гомера. И, как и у Гомера, язык размеренный, простой и обдуманный. Благородный. Но взрывается «мучительной неистовой музыкой» — «лимоном свиньи». Слава и бегство свиньи». Кошмар внутри. И кошмар снаружи. И критик — мужчина. И критик - женщина. а фильм Фассбиндера просто продолжает идти — «в дымке розовой пыли». — Рауан Классник, автор книги «Челюсть луны», выросший в городских руинах Мемфиса, штат Теннесси, после беспорядков и убийств, фантазии и видения Джеймса Пейта основаны на оккультная атмосфера дьявольского блюза, андеграундного треша и готического зрелища. Его работы находятся в насыщенной зоне насилия и искусственности, ненависти и любви. На протяжении последних 15 лет он был одним из моих любимых писателей и ближайших соратников. — Йоханнес Горанссон, автор книги «Высокое наблюдение»Джеймс Пейт стягивает вены вместе этой мясистой одой Фассбиндеру. Он пропитан оттенками Klassnik & Kitchell, Evenson & Glenum, но это еще и отдельный ночной рейд — эти стихи читаются как стенограмма документального фильма о двух бесполых художниках, которые прогоняют циклы давно умершей кинопленки через призрачный Аррифлекс, умирая. запечатлеть окровавленные манекены, освещенные флуоресцентными лампами мясного шкафчика. Пейт это понимает. — Кен Бауманн, автор книги Solip