В этих жгучих и удивительных мемуарах Саманта Геймер, девушка, находящаяся в центре печально известного дела о сексуальном насилии Романа Полански, нарушает виртуальное тридцатипятилетнее молчание, чтобы рассказать свою историю и поразмышлять о событиях того дня и их последствия на всю жизнь. Март 1977 года, Южная Калифорния. Роман Полански едет на арендованном «Мерседесе» по Малхолланд Драйв к дому Джека Николсона. Рядом с ним сидит начинающая актриса Саманта Геймер, недавно приехавшая из Йорка, штат Пенсильвания. Ей тринадцать лет. Бесспорные факты того, что произошло в последующие часы, фигурируют в протоколе суда: Полански часами фотографировал Саманту — на террасе с видом на Голливудские холмы, на кухонной стойке, топлесс в джакузи. Вино и Quaaludes были выпиты, баланс и невинность были потеряны, а жизнь молодой девушки изменилась навсегда — она навсегда осталась второстепенным игроком в ее собственной истории. В течение нескольких месяцев дело Полански доминировало в средствах массовой информации в Соединенных Штатах и за рубежом. Но даже несмотря на широкое освещение, многое в том дне – и о девушке в центре всего этого – остается загадкой. Практически у каждого сложилось свое мнение о прославленном режиссере и девушке, в которой его обвиняли в накачивании наркотиками и изнасиловании. Кто был хищником? Кто был добычей? Была ли девочка невинной жертвой или хитрой Лолитой, искусно управляемой ее амбициозной сценической матерью? Как могла система уголовного правосудия столь впечатляющим образом подвести все заинтересованные стороны? Когда Полански сбежал из страны, что стало с Самантой, молодой девушкой, навсегда связанной с одним из самых громких эпизодов Голливуда? Саманта, как и Полански, скрывается от правосудия после событий той ночи более тридцати лет назад. Выводя нас далеко за рамки заголовков, «Девушка» показывает тринадцатилетнюю девушку, которая одновременно была мудрой не по годам и в то же время ужасно уязвимой. . Впервые рассказав свою историю полностью, Саманта восстанавливает свою личность и неизгладимо доказывает, что можно двигаться вперед от жертвы к выжившей, от замешательства к уверенности, от стыда к силе.