Профессор Университета Лидса (Великобритания) Дэвид Хезмон­далш проводит анализ изменений в культурных индустриях начиная с 1980-х годов, а также представляет читателю обзор существующих подходов к объяснению причин этих изменений. Автор подробно рас­сматривает споры о роли культуры и творчества в современных обще­ствах, уделяя особое внимание вопросам авторского права, культурной политики, влияния знаменитостей и т.д. Он помещает трансформации в культурных индустриях в длительный политический, экономиче­ский и культурный контекст. В своей работе он использует особый критический подход к культурному производству, отталкивающийся от политической экономии, исследований культуры, социологии и социальной теории.ОГЛАВЛЕНИЕ:ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ 11ВВЕДЕНИЕ: ИЗМЕНЕНИЕ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ, ВЛАСТЬ И КРЕАТИВНОСТЬ 14Обзор некоторых изменений — важность преемственности 14Почему культурные индустрии важны? 16Обзор доводов 22Проблема определений 27Альтернативные термины 32От «культурной индустрии»к культурным индустриям 32Индустрии, производящие тексты: отличительные черты 35От автора 45ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. АНАЛИТИЧЕСКИЙ АППАРАТI. ПОДХОДЫ К КУЛЬТУРЕ 49Экономика культуры и медиа 49Либерально-плюралистические исследования коммуникации 52Политэкономические подходы 53Какая политическая экономия? 55Социология культуры, организационные и управленческие исследования 59Радикальная социология медиа. Медийные исследования 61Проблема смысла: мысли о текстах 63Подходы в рамках исследований культуры 64За рамками противопоставления исследований культуры и политической экономии... И всего остального 69Производство против потребления 70Тексты, информация и развлечения 70Вопросы эпистемологии 71Политика и политические программы 72Вопросы детерминации и редукционизма 73Дополнительная литература 75II. ОЦЕНКА КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИИ 78Место культурного производства в экономике и обществе 78Вопрос коммодификации 83Бизнес-собственность и структура 86Организация и креативная автономия 94Культурный труд и его преимущества 103Интернационализация и доминирование США 107Дигитализация, конвергенция и новые медиа 109Текстуальные изменения 110Дополнительная литература 114III. ОБЪЯСНЯЯ КУЛЬТУРНЫЕ ИНДУСТРИИ 116Три формы редукции: технологическая, экономическая и культурная 116Контексты для изменений и преемственности в культурных индустриях в 1945-1990 годах 118Политэкономические изменения: долгий спад 121Политические изменения и изменения в регулировании: подъем неолиберализма 122Изменение бизнес-стратегий 126Технологические изменения: информационная технология и потребительская электроника 138Дополнительная литература 144ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ИЗМЕНЕНИЯ В ПОЛИТИКЕIV. МАРКЕТИЗАЦИЯ В ТЕЛЕКОММУНИКАЦИЯХИ ЭФИРНОМ ВЕЩАНИИ 147Дерегулирование, возвращение к регулированию и маркетизация культуры 151Телекоммуникации и эфирное вещание — почему так заинтересовано государство? 1541980-е: аргументы опровергнуты, маркетизация следует 157Четыре волны маркетизации 159Первая волна: изменения в политике в области телекоммуникаций в США, 1980-1990 годы 161Вторая волна: изменения в политике вещания в других промышленно развитых странах, 1985-1995 годы 164Общественное вещание под ударом: предметный анализ изменений 170Третья волна: переходные и смешанные общества начиная с 1989 года 177Четвертая волна: в сторону конвергенции и интернационализации, с 1992 года и далее 182Дополнительная литература 188V. КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКАИ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ 190Культурная политика 191Авторское право 207Дополнительная литература 214ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ИЗМЕНЕНИЯ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ В КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЯХ, НАЧИНАЯ С 1980 ГОДАVI. СОБСТВЕННОСТЬ, СТРУКТУРА И РАЗМЕР 219Собственность и корпоративная структура: большое становится больше 220Изменение корпоративных стратегий: образование конгломератов 226Изменение корпоративных стратегий II: вертикальная интеграция 230Становятся ли культурные рынки более концентрированными? Важно ли это? 233Сохранение присутствия мелких компаний 239Взаимозависимость, сети и альянсы между компаниями 241Расширяются ли культурные индустрии? 243Продолжение коммодификации 252Дополнительная литература 257VII. ОРГАНИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ТРУД 258Управление креативностью 259Растущая значимость маркетинга и исследований рынка 263Контроль над креативностью: все еще слабый, но усиливающийся 268Суперзвезды, авторство и креативная автономия 272Журналистская автономия и медиамагнаты 274Условия и обстоятельства культурного труда 279Дополнительная литература 287VIII. ИНТЕРНАЦИОНАЛИЗАЦИЯ, ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ИМПЕРИАЛИЗМ 289Факторы, определяющие культурное господство США 289Ни культурный империализм, ни глобализация 291Телевидение и геокультурные рынки 298Международная киноиндустрия: власть Голливуда 311Культурный империализм и популярная музыка 319Дополнительная литература 324IX. НОВЫЕ МЕДИА, ДИГИТАЛИЗАЦИЯ И КОНВЕРГЕНЦИЯ 327Определение новых медиа 327Обзор дигитализации — и главы 329Цифровые игры 332Интернет и сеть 335Цифровое распространение — переизобретение музыкального бизнеса? 341Интернет и контроль над циркуляцией 346Доступ и неравенство — цифровые разрывы 349Коммерциализация Интернета 351Конвергенция — обещание будущих чудес 355Цифровое телевидение 358Дополнительная литература 366X. ТЕКСТЫ: РАЗНООБРАЗИЕ, КАЧЕСТВО И ОБСЛУЖИВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ 368Выбор, разнообразие и множественность 368Социальная справедливость и изменения в текстах 378Упадок качества? 394Дополнительная литература 405ВЫВОДЫ: НОВАЯ ЭПОХА КУЛЬТУРНОГО ПРОИЗВОДСТВА 407Степень изменений 407Оценка изменений/преемственности 413Объяснение изменений/преемственности 416Следствия для будущих исследований 417ГЛОССАРИЙ 421БИБЛИОГРАФИЯ 428