Проницательный сборник рассказов Уолша вызывает характерное для него чувство головокружения. «Я не чувствую никакой опоры, — говорит рассказчик в заглавном рассказе, — я брошусь вперед, наружу и вверх». Это утверждение справедливо как в отношении текста, так и в отношении женщин в нем; все имеют отстраненный тон, как будто говорят из конца туннеля, и то, что один персонаж называет «неконтролируемым», живет в языке, а не в действии. Эта непрерывность тона часто затрудняет определение того, где заканчивается одно повествование и начинается другое, поскольку истории слабо связаны друг с другом в синтаксических вспышках, которые читаются как поэзия, а иногда уходят в выделенные курсивом размышления от третьего лица. В «Клаустрофобии» отношения женщины с едой идут параллельно ее отношениям с матерью. В «Новом году» женское описание вечеринки, на которой «все умели держаться на расстоянии», соединяется с рассказом ее возлюбленного, мгновение спустя, обо всех женщинах, с которыми он ей изменял. «Онлайн» рассказывает о женщине, которая обнаруживает, что ее муж встречается в Интернете. Любые трудности с навигацией того стоят, ведь Уолш — изобретательный и честный писатель. В ее мире объекты могут быть ближе и гораздо сложнее, чем кажутся; эти истории предлагают захватывающий взгляд на внутреннюю жизнь.